Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

irish

Мечтал ли Филип К.Дик о шоу Трумана?

Осенью миллионы людей посмотрели первый сезон сериала «Мир дикого запада» (WestWorld). Продукт компании HBO, известной массовому зрителю малых экранов по легендарной «Игре престолов», стал заметным событием не только в мире кинематографа, но и в очередной раз затронул современные проблемы культуры и общества. Сегодня мы попробуем поговорить о проблематике самого явления "Мира дикого запада" и что он может сказать зрителю.


В 2016 году вряд ли кто-то вспомнил и отметил круглую дату - 205 лет с начала восстания луддитов.​ А ведь именно тогда человечество впервые не использовало свой шанс предотвратить неизбежный технический прогресс. Процесс, который в ближайшем будущем поставит перед нами вопрос дальнейшего существования.

«Развитие искусственного интеллекта рано или поздно может оказаться концом для всего человечества»



Стивен Хокинг, английский физик

«[Мир Дикого Запада] - следующая глава в истории человечества, в которой исполнять главную роль предстоит уже не нам»



Джонатан Нолан, автор сериала «Мир Дикого Запада»

В колонке для The Guardian Хокинг формулирует два основных тезиса:

«ИИ возьмет контроль на себя, сможет себя перестроить и сможет адаптироваться к любым изменяющимся условиям. Люди же, ограниченные медленным процессом биологической эволюции, не смогут ему противостоять, а потому будут вынесены за скобки истории»;

«автоматизация в конечном итоге приведет к акселерации уже и без того увеличивающегося экономического неравенства в мире. Интернет и те платформы, которые его используют, сделают возможность маленьким группам людей получать невероятные прибыли, при этом не нанимая большое количество сотрудников. Это неизбежно, это прогресс, но это также социально деструктивный подход».

Если перенести эти реалии на два века назад, то можно заключить, что именно этого так боялись последователи полумифического Нэдда Лудда и крушили ткацкие станки. Но даже в то время, когда Англия воевала на обоих полушариях: на одном - с Наполеоном, на другом - с США, у неё нашлись ресурсы, чтобы жестоко подавить технофобный мятеж, а его зачинщиков казнить или сослать на родину вомбатов и коал.

Следующие двести лет прогрессу никто особенно не мешал. Неолуддизм второй половины XX века не пошел дальше философии. В наши дни даже, к примеру, более свободные в своих вымышленных вселенных дауншифтеры из фильма «Капитан Фантастик» или реднеки Фарреллы из «Чужаков» (Outsiders) без плодов технического прогресса обходиться не способны. Техноборцы сегодня не имеют ни существенного веса, ни единой организации, ни численности, заслуживающей внимания.

Но проблема всё очевиднее, несмотря на неоднородность уровня прогресса в мире. Пусть инновационные лидеры Япония и Южная Корея в сумме уравновешены одной Нигерией. Но перенаселенные Индия и Китай, где живет треть населения планеты уже испытывают колоссальное социально-экономическое расслоение. Когда границы между традиционным хозяйством и технологиями стремительно стираются, и на место рисовых полей, возделываемых мотыгой и голыми руками, приходят мегаполисы на 20-30 миллионов жителей, вырастающие за несколько месяцев.

Однако не только ручной труд испытывает прессинг технической революции. Даже в областях, ранее немыслимых без человеческого разума, искусственный интеллект вполне освоился. Не только скучные вычисления и контроль за менее разумными машинами и средами, но и сфера искусства подвластна нейросетям и ботам. Автоматизация процессов больше не предел. Реальность сегодня - это компьютерное творчество. Стихи, музыка, живопись, всё большая и большая самостоятельность и независимость от человека - вот современный робот.

- Ты всего лишь машина, только имитация жизни. Робот сочинит симфонию? Робот превратит кусок холста в шедевр искусства?

- А Вы?

Сегодня этот наивный диалог из «Я, робот» 2004 года вызывает лишь снисходительную усмешку…

Рассуждая о «Мире Дикого Запада» нельзя забывать контекст. Этот проект имеет все шансы стать определенной вехой не только в кинематографе, но и в культуре и философии. 10 часовых серий во многом могут проиллюстрировать и заменить скучные тома, где на сотнях пыльных страниц об экзистенциализме рассуждают люди, чей мир ещё невообразимо далек от столкновения с новой эрой, где вопрос человеческого существа встал как никогда остро.

Фильм Джонатана Нолана впитал в себя и отразил такое количество литературных и кинематографических произведений, что одного их перечисления хватило бы на отдельный материал. Назовем основные, которые создали необходимый фундамент. Начать, безусловно, следует с оригинальной экранизации 1973 года, сценарий к которой написал Майкл Крайтон, но хронологически мы шагнем еще дальше - в 1968 год. Предтечей теме этики создания искусственной жизни стал роман Филипа Дика «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» Именно его корни мы видим в абсурдной ситуации создания машин, идентичных человеку не только ментально, но и физиологически. В «Мире Дикого Запада» есть короткий диалог, который предельно наглядно описывает этот феномен:

- Ты тоже машина?

- Если не видно разницы, то не всё ли равно?

И разницы действительно не видно. Андроиды Дикого Запада даже более совершенны: не  выращены искусственно из живых клеток, а вполне в духе времени напечатаны на 3D-принтере. И срок их жизни измеряется десятками лет, а не четырьмя годами, как у Дика. Во многом тождественен и антиутопизм обоих произведений - восстание разумных машин и их война за свободу от тирании создателей.

В начале 80-х появляются сразу две легенды: экранизация книги Дика - «Бегущий по лезвию» в 1982 году, «Терминатор» в 1984 году. Причём потенциал робота-убийцы из будущего по-настоящему раскрылся только спустя семь лет в картине «Терминатор-2. Судный день», где создатели рвут шаблон, превращая бывшего врага в друга и защитника.

В 80-х же появляются «Трансформеры», в наше время пережившие перерождение. Добрый семейный фильм «Короткое замыкание», без которого, уверен, не получился бы «ВАЛЛ-И». Ещё десятки фильмов, о которых массовый зритель не слышал и вряд ли услышит. Всё это было большим подготовительным этапом. Рубеж XX и XXI веков стал и своеобразным рубежом в фантастическом кинематографе. Сотовая связь и Интернет поделили мир на ДО и ПОСЛЕ. Пожалуй, как и явившаяся миру в 1999 году «Матрица». Никогда прежде вопрос о возможном поражении человека в войне с машинами не получал такого прочтения.

В «нулевые» режиссеры снова обращаются к теме человечности самого человека. Какое-то время их увлекают футуристические перспективы клонирования. Один за одним появляются «6-й день», «Суррогаты», шедевральнейший «Луна 2112». Поиск человечности ищет новые направления и источники.

Из совсем свежих, безусловно, нельзя пройти мимо «Робот по имени Чаппи» и двух фильмов о сращивании человека и машины «Превосходство» и «Люси».

Но «Мир Дикого Запада» не стал бы такой вехой, если бы создатели задавались только вопросом «Человечнее ли робот самого человека?» Реальность искусственного мира шире и глубже. А вопросы и условия её куда интереснее. Здесь мы сталкиваемся и с проблемой тотального контроля и степенью свободы, и с вопросом ответственности создателя перед созданием, и, самое главное, с восприятием и поиском реальности. Весь этот гигантский пласт вопросов для обсуждения мы неожиданно находим в фильме «Шоу Трумана», снятом ещё в 1998 году Питером Уиром. Не будучи роботом, персонаж Джима Керри существует в точно такой же вымышленной и созданной специально для него вселенной, как машины, населяющие Мир Дикого Запада. И мне вовсе не кажется случайным появление в одной из главных ролей Эда Харриса, сыгравшего создателя и режиссера шоу Трумана Бурбанка.

Westworld - это не просто парк атракционов, не просто новая виртуальная реальность, не просто онлайновая игра с эффектом 100%-погружения, но это ключ к самому себе, это моделирования ситуация когда объект и субъект могут не только меняться местами, но и быть тождественны друг другу. Это площадка и условие, изучая которые, ты больше узнаешь о себе самом, где твой контроль над происходящим - лишь иллюзия, скрывающая контроль над тобо. Где ощутив полную свободу, можно понять степень своей зависимости. Где человечность человека познаётся в сравнении, а бытие подвергается сомнению.

Поколения философской мысль от Декарта до Фуко и Хайдеггера, при желании, могут быть обнаружены в этом сериале. Обсуждать такие вопросы можно ещё долго, и наскучат они не скоро. Благо кинематограф уже в следующем, 2017 году предложит нашему вниманию продолжение «Бегущего по лезвию» с Райаном Гослингом и  Харрисоном Фордом и экранизацию легендарного анимэ начала 90-х «Призрак в доспехах» со Скарлетт Йоханссон, а к осени HBO обещает второй сезон «Мира Дикого Запада». Посмотрим.

irish

Твари Роулинг


«И-и-и лучшим фильмом 2016 года становится «Фантастические твари и где они обитают» - прозвучало в моей голове, когда я вышел из кинотеатра. Конечно, нужно быть реалистами, на церемонии вручения Оскара мы никогда этих слов не услышим — подобные фильмы не получают высших наград Американской киноакадемии. Как известно ни один из восьми фильмов о Гарри Поттере золотой статуэтки так и не удостоился. Не смотря на восемь номинаций, среди которых, впрочем, только музыка да спецэффекты.

15 лет прошло со дня, когда Джоан Роулинг перенесла вымышленный учебник по волшебной зоологии для первого курса из вселенной Гарри Поттера в наш мир и написала «Фантастических тварей», под псевдонимом Ньют Саламандер (Newt Scamander). Большую часть прибыли получил благотворительный фонд, а фанаты серии — множество новых фактов о любимой вселенной и годы ожидания трёх новых фильмов (в 2016 году было объявлено уже о пяти).

Что же мы увидим в фильме

С первыми нотами, которыми открывались все фильмы о Мальчике, который выжил, мы переносимся в волшебный мир, где видим сцену молниеносного убийства сразу пяти магов кем-то беловолосым и с бритым затылком, кто стоит к нам спиной. Из мельтешащих газетных заголовков мы узнаем, что в убийстве обвиняют Геллерта Гриндевальда, который успешно скрылся с места преступления и пропал.

После этой краткой прелюдии начинается основной сюжет. Зрителя переносит на пункт паспортного контроля в нью-йоркском порту, где уже ожидает вступления в повествование центральный персонаж - по-ирландски рыжий и веснушчатый маг-зоолог Ньютон Артемис Фидо Саламандер. Едва сошедшему с парохода британцу суждено вернуться на то же самое место спустя два часа экранного времени.

Бывшему ученику Хогвардса, отчисленному с факультета Пуффендуй, Ньюту Саламандеру примерно 23-24 года и он работает в британском министерстве магии. В руках у натуралиста находится чемодан-зоопарк, устройство которого отчасти напоминает сумку Гермионы – на него наложено заклятие незримого расширения, то есть все помещенные внутрь предметы (и существа), вне зависимости от их изначальных габаритов, становятся меньше и легче. Именно там зоолог перевозит не только походную лабораторию, но и несколько десятков вольеров с волшебными зверями, которые при первом же удобном случае, разбегаются по всему Нью-Йорку.

В погоне за своими питомцами Ньют встречает толстого добродушного Якоба Ковальски и навсегда меняет его жизнь, знакомится с будущей женой, попадает под арест и в последний миг спасается от смертной казни, а главное — разрушает планы бежавшего из Англии Гриндевальда и даже спасает мир людей и магов от грядущей войны, грозящей волшебникам истреблением.

Фильм, снятый по сценарию самой Роулинг выдержан в канонах уже известной нам франшизы мира Гарри Поттера и потому на экране преимущество отдается британским актерам. Голливудских звезд первой величины нам будет представлять ирландец Колин Фаррел, а центральный дуэт будущих супругов Саламандеров — англичане Эдди Рэдмэйн и Кэтрин Уэтерсон. Декорации и эстетика 20-х годов, музыка Джеймса Ховарда и множество спецэффектов — таково место действия фильма, в котором мы так и не найдем главного героя.


Удивительно, но надо признать, что создатели ленты не предлагают нам центрального персонажа. Очевидный претендент на эту роль — Ньют, но что мы о нем знаем? Учился в Хогвардсе на безобидном факультете Пуффендуй, был отчислен за то, одна из его зверушек угрожала жизни магла, стал ученым и путешественником, пишет книгу. Несколько разрозненных фактов — вроде симпатии к нему самого Дамблдора, мы получаем от других персонажей, например, следователя Грэйвза. Но ни о семье Саламандера, ни о жизненном опыте, ни о мотивах действий мы ничего не знаем. Даже об очевидно второстепенном герое — Якобе мы знаем больше: вернулся с фронтов Первой мировой, работает на консервном заводе, работу терпеть не может, беден, но мечтает открыть булочную и готовить по семейным рецептам — этакий стартапер столетней давности. Мы даже можем увидеть фото его матушки (или бабушки) на стене в квартире. Есть некоторые данные и о сестрах Голдштейн. Старшая Тина — мракоборец, отстраненная от дел за нападение на человека и прозябающая в архиве. Младшая Квини — телепат и обожает готовить. Гриндевальду нужна власть и его война за господство ещё впереди. Несчастный парень Криденс, которого бьет и унижает полоумная агитаторша за войну с магами - приемная мать, хочет стать волшебником и предано слжит Гриндевальду. У всех есть история, а у Ньютона — нет. Лишь намеки на большую личную трагедию, возможно, ставшую причиной его странного поведения и некоторой асоциальности. Ньют Эдди Рэдмэйна слегка сутул, робок, не может смотреть собеседнику в глаза, и вообще гораздо лучше коммуницирует с животными, чем с людьми, хоть по натуре бесконечно добрый. Такими в кино мы привыкли видеть персонажей замкнутых, уединенных и нелюдимых, вне зависимости от их социального положения и возможностей, находящихся в вынужденном или добровольном заточении или в состоянии разной степени сумасшествия. Как знать, может быть именно эта странность и сведет внука Саламандера с Полумной Лавгуд.

Остается рассчитывать, что персонаж Ньюта раскроется в следующие 4 года, когда мы увидим продолжение приключений его приключений во втором и третьем фильмах франшизы.

Не могу не поделиться мыслью, не дающей мне покоя. Насколько сильно сюжетно похож первый фильм грядущей трилогии на произведения Marvel и DC-comics. Фильмы этих вселенных существенно пополнили перечень блокбастеров последних лет, и год 2016 стал особенно урожайным. Особенно сильные ассоциации вызывает «Отряд самоубийц» и общая канва нескольких фильмов серии Мстителей: то как традиционно разрушают Нью-Йорк, как в центре хаоса событий оказывается злодей и сорвавшаяся с цепи неконтролируемая сила, как главные герои вынуждены попеременно то спасаться, то сражаться и в итоге объединиться для финального сражения — традиционный сценарий супер-геройского кино. Хочется верить, что до сего дня начисто лишенная такого пафоса вселенная Джоан Роулинг не погрязнет в нём в будущем.

О кинематографе: "Операция "Арго"

Хороший годный фильм. Интересная картинка из образов 80го года. Момента припоминания, конечно, у меня быть, в силу возраста, не может. Но я как-то всё равно поверил, так же как в "Шпион выйди вон". В фильме нет острой динамики, но он совсем не скучный (хотя люди в зале спали, честное слово). Не смотря на предсказуемый хэппи-энд, за героев хотелось переживать. То ли на волне отдыха от жанрового и художественного однообразия последних премьер, фильм я оцениваю весьма хорошо. Надеюсь, Аффлек мне за это втайне благодарен :)